miércoles, 28 de mayo de 2014

B.S.O. Megatón Ye-Yé - Micky y los Tonys + Mochi (Ye-Yé Español)





La película es del año 1965 y en ella aparecen "Micky y los Tonys", "Mochi" y una aparición fulgurante de los "Shakers", una de la mas grande y a la vez desconocida banda hispana.
En ese mismo año apareció un single, un Ep y un Lp, con la música, pensaba presentaros el LP, pero los que me conocéis ya sabéis que me lio mas que la sandalia un romano, y el disco no me acababa de convencer, pues creo que faltan un par de cosas bastante importantes, que son: el impresionante tema instrumental que aparece en los créditos del disco, que nunca ha aparecido en disco y la versión del "Zorongo Gitano" de la película, el que sale en el disco es el del single del año anterior, en la película sale con una intro cantada por Micky así como partes cantadas, creo que refleja muy bien la escena de la película que es de las mas espectaculares, con un autobús lleno de guiris y ellos cantando.
Solo faltaría la interpretación de "Sulfer Soap" a cargo de los "Shakers", antológica, que en el disco aparece en la versión de "Micky y los Tonys", y que creo que este tema por "Los Shakers" nunca ha sido grabado. 
Los dos primeros temas están extraídos directamente de la peli, pero el último ha sido imposible, pues a ratos está de fondo e incluye conversaciones de los protagonistas.
Otra cosa, es que todos los temas están ordenados por orden de aparición en la película, por lo cual por lo menos para mí es muy fácil seguir la peli a través de la música.
De los temas, habría que hablar por un lado de "Micky y los Tonys", para mi el mejor grupo español de esa primera mitad de década y que llegan a su cumbre con esta película. Pioneros del ye-yé hispano, en activo desde principio de los sesenta y con infinidad de singles y Ep´s, al principio haciendo versiones de los grandes clásicos y poco a poco componiendo su propio material.
De los temas que aparecen aquí, casi todo son bombazos, esos ritmos trepidantes solo los sabían llevar ellos, e incluso Micky se atreve con dos temas melódicos, uno de ellos en francés, de los cuales sale bastante bien parado.
De "Mochi", decir que es un buen cantante melódico, de esos que tanto abundaban, y que gustaban a las mamás de los yeyés por lo formal y peinadito que iba. Para ser sincero, esta no es mi onda, pero cosa curiosa, hace unos días volví a ver la peli y se me quedó clavada en la cabeza el tema "Ivonne" que abre la película y tardó en marcharse, la verdad es que es un tema que refleja perfectamente la sordized del ambiente en el que trabajaba "Mochi", y que es como arranca la peli.
Antes de terminar os recomendaría viéseis la película antes de oír el disco, pues emprenderéis mucho mejor las canciones. Además seguro os remontáis a tiempos pasados cargados de buenos sentimientos, hoy en día pasados de moda y ridiculizados, pero que creo que hay que recuperar, ya lo he dicho al principio:
Una "Apología de la Amistad" y si no escuchad atentamente la letra del "Sha La La".
Os dejo con el track list:

1 - Mochi - Ivonne
2 - Micky Y Los Tonys - Megaton Yeye (Créditos)
3 - Micky Y Los Tonys - Sulfer Soap
4 - Micky Y Los Tonys - I'm Over
5 - Mochi - No Comprendo
6 - Micky Y Los Tonys - Zorongo Gitano (Completa))
7 - Micky Y Los Tonys - Pretty Baby
8 - Micky Y Los Tonys - Tu Seras Muy Feliz
9 - Mochi - Pediré
10 - Micky Y Los Tonys - Ya No Estas
11 - Mochi - Mi Verdad
12 - Micky Y Los Tonys - Un Bel Amour
13 - Micky Y Los Tonys Y Mochi  - Sha La La


Hoy de propina os pongo un video con una de las partes mas vibrantes de la peli, con la antológica escena del "Zorongo Gitano" en el autobus.

Nada más, solo desearos que disfrutéis de esta banda sonora y os animéis a ver la peli.
Hasta pronto.
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miércoles, 21 de mayo de 2014

The Liverbirds - Complete Recordings (Merseybeat, R&B)


Ya hacía tiempo que no me quitaba la boina para presentar a una banda, pero hoy toca y con todos los honores, pues "The Liverbirds", es sin duda la mejor banda femenina surgida en Inglaterra en la década sesentera y una de las mejores en su estilo rivalizando sin ningún prejuicio y con total solvencia con sus colegas masculinos. Oyendo sus canciones, rápidamente te olvidas de que es una banda de chicas y solo ves lo que importa, una gran banda de Beat, que también creo debieran estar en el Olimpo de los mejores, pero que al final son una banda de culto para muchos de los que amamos la música. Nunca fueron de chicas, sino de puro y duro grupo, nunca fueron con vestidos, sus atuendos de pantalones y camisa, sus grabaciones sin ningún tipo de arreglo, ellas solas con sus instrumentos y sus voces, les dan un aura de autenticidad pocas veces conseguido por una banda.
Se formaron en 1962 en Liverpool con Valerie Gell a la guitarra y voz, Mary McGlory alBajo y voz, Sylvia Saunders en la batería, Sheila McGlory a la guitarra e Irene Green a la voz, aunque estas dos últimas rapidamente abandonaron la banda y fueron sustituidas por Pamela Birch a la guitarra y voz, el nombre lo tomaron del "liver bird", una criatura de ficción que es el símbolo de Liverpool.
En 1963 el manager Joe Flannery las convence para que se trasladen a Alemania para telonerar en el Star-Club de Hamburgo a "Lee Curtis and The All Stars", pero antes de ir a Alemania, hicieron su rodaje en "The Cavern", codeandose con los grandes de Liverpool. 
Todos sabeis ya que en Hamburgo era donde iban todas las bandas de beat inglesas a curtirse en los directos.
Gracias a la buena publicidad fueron bien recibidas en Alemania, y su contrato de una semana para tocar en el "Star Club" se alargó un mes, retornando otra vez a Liverpool y volviendo a las andadas, pero al poco "Manfred Weissleder" las reclamó para regresar a Hamburgo para grabar un single en el sello recién creado del mismo nombre "Star-Club", así salió "Shop Around" una versión de las "Miracles".
Ya en 1965 Graban su primer Lp "Star-Club Show 4", impresionante trabajo del que se extrae su segundo single "Diddley Daddy" que llega al nº 5 de las listas germanas, gracias a lo cual realizan una gira por Alemania , Suiza y Dinamarca.
Ya en 1966 sacan su segundo y último Lp "More Of" del que extraen su single "Loop De Loop / Bo Diddley Is A Lover", siguen con su admiración a "Bo Didley".
En 1968 "Valerie Gell" y "Sylvia Saunders" abandonan "Liverbirds" y son reemplazadas por "Christiane Schulz" a la guitarra y "Renate Wassermeyer"  a la batería para una gira que realizarían por tierras japonesas, a la vuelta de la cual el grupo se disuelve, aunque esporádicamente se reunían para algún concierto hasta 2005, las chicas se quedaron a vivir en Alemania a excepción de "Sylvia Saunders" que prefirió los cálidos rayos de sol de Alicante.
Pues esto es a grandes trazos la historia de este grupo que curiosamente no publicó ningún disco en Inglaterra, que personalmente creo que es lo que les preservó su pureza, se nota la libertad creativa que tenian en "Star-Club", difícil de imaginar en las compañías británicas muy dadas a moldear a los músicos y mucho mas a las mujeres, seguro que el "Love Hurts" lo habrían llenado de violines y orquesta. También es curioso que nunca salen en los recopilatorios de Merseybeat, a pesar de haber empezado en Liverpool y haber tocado como ya he dicho antes en clubs como "The Cavern".
Como la mayoría de bandas de la época, hacían bastantes versiones de los grandes clásicos, salpicadas por escasas composiciones propias a cargo principalmente de "Pamela Birch".
Os dejo con su discografia:

Singles Alemania:

Shop Around / It´s Got To Be You
Star-Club 148 508 STF (Diciembre 1964)
Diddley Daddy / Leave All Your Loves In The Past
Star-Club 148 526 STF (Abril 1965)

Peanut Butter / Why Do You Hang Around Me
Star-Club 148 528 STF (Junio 1965)

Loop De Loop / Bo Diddley Is A Lover
Star-Club 148 554 STF (Mayo 1966)

Single USA:
Peanut Butter / Why Do You Hang Around Me
Philips USA 40288 (Abril 1965)

Long Plays Alemania:

Star-Club Show 4 - Star-Club 148 003 STL (1965)
More Of - Star-Club 158 021 STY (1966)

De estos dos Lp´s hay varias versiones y también se publicaron en Cd con algun tema extra. Hay un Lp que salio en 1967 compartido con "Rattles" publicado tambien por Star-Club con temas conocidos, super dificil de encontrar, lo he visto en una edición japonesa por 400 euracos, igualmente salieron los dos Lp´s juntos en un Cd y hace pocos años "Big Beat" publicó un Cd recopilando sus canciones.
Pues este "Complete Recordings" se compone de todos los singles y sus dos Lp´s versión CD.
Hoy también tenemos video, pues hay bastante cosa grabada gracias a su participación en el programa de TV "Beat Club", he encontrado este reportaje de mas de media hora de diversas actuaciones, además si sabéis ingles hay mucha información de texto, aunque el sonido está desacompasado con la imagen nos da una idea de lo auténtica que era esta banda. ¡A disfrutarlo!
Nada mas, espero que este post sirva para reivindicar un poco mas a esta estupenda banda.

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miércoles, 14 de mayo de 2014

Tommentón En La Cuadra Vol. 62


¡Menudo Tommentón que se avecina!, realmente este volumen es de los que mas me ha enganchado ultimamente, llevo una semana como en la época de los cassettes: vuelta y vuelta, y es que hay cada pedazo tema que...
Bueno, vamos a darle el repaso de rigor:
Retomamos los instrumentales que tanto me gustan, y hablar de música instrumental, es hablar de los "Ventures", sin duda la banda mas importante del genero, tienen infinidad de buenos temas, y este "Comin Home Baby" es uno de ellos, de 1966 y con una guitarra muy "Shadows".
Y si hablar de Instrumentales es hablar de "Ventures", hablar de garage es sin duda hablar de "Sonics", otros que tal bailan con infinidad de temazos, con su fuerza arrolladora y este saxo trapero que nos encandila, hoy tenemos el "Bama Lama Bama Loo" de "Little Richard", arrolladora.
Una banda curiosa, los "Unchained Mynds" de Wisconsin con la cara B de su primer single de 1968, curiosa mezcla, es como si "James Brown" hiciese garage, toda una bomba
Garage clasicorro con "Uniques", "Keith Kessler" o "Magic Plants" entre otros, ritmos machacones y canciones perfectas.
Le siguen varias perlas teenagers como son el "Janey" de los "Cascades", que ni idea de donde son, hay varios grupos USA con ese nombre pero no he encontrado referencias sobre este tema, este es el que se me ha clavado en la cabeza un montón de dias y todavía se resiste a salir. Los "Dimensions" nos deleitan con su "The Pilot", bastante popero, pero con un feeling que te arrastra irremisiblemente, pues anda que los "Lazy Eggs" no se quedan atras, banda de Detroit que en 1965 sacó dos magníficos singles, logrando buena fama local y colocando ambos discos en el top 10. ¡Pura energia!
Los que seguís este blog ya sabéis mi debilidad por los "Jujus", y el tema de "Symbols" bien podría pasar por un tema de ellos, pura nostalgia teenager, banda de Carolina del Norte, con poca información sobre ellos, aunque parece que solo sacaron este single.
Y entramos de lleno en terreno garage-folk con otro montón de gemas, empezando por los "Fab Four" de Kansas interpretando "I'm Always Doing Something Wrong", single de 1966. Desde los Angeles, un oscuro single de 1965 a cargo de "The Sound Of The Seventh Son" titulado "I'll Be On My Way".
"Words of Luv", en plena onda "Byrds", de los cuales tampoco he logrado información, aunque el tema es de categoría, y cerramos este mini ciclo con una "banda desconocida", pero con temazo titulado "It's Been Nice (Bein' Here With You)", si alguien tiene información sobre que banda que nos lo cuente. Por cierto este tema la saqué de una colección de acetatos, todos de artistas desconocidos que publicó hace poco nuestro blog amigo "60´s mostly uncomped", creo impresindible darle una audición a este trabajo, pues salen temas realmente buenos.
Y ya pasamos a los UK con una serie de grupos en onda mas o menos freak-beat, eso que nadie sabemos exactamente lo que es.
Empezamos con una de las grandes bandas como son "Tomorrow" y una de sus grandes canciones "Revolution" en una onda bastante sicodélica, pero con unas guitarras de lo mas punzantes, seguimos con "Wishful Thinking" con la cara B de su single de 1968 y con "The Symbols", curioso, en este volumen tenemos dos bandas con el mismo nombre, una americana y otra británica, estos nos presentan su magistral "Breaking Up" que ya los pudimos disfrutar en la serie "Electric Lemonade Acid Test".
"The Action" incomprensiblemente nunca habían aparecido aquí, a pesar de ser una de las grandes bandas "mod" británicas, así que hoy se estrenan con su "Breaking Up", aunque prometo reincidir con ellos proximamente.
Bueno, no me quería liar tanto, pero las iba oyendo mientras escribía y no podía dejar de comentar. Creo que este "Tommentón" no tiene desperdicio (como todos, espero)
Os dejo con el track list:

1 - The Ventures - Comin Home Baby

2 - The Sonics - Bama Lama Bama Loo

3 - The Unchained Mynds - Going Back To Miami

4 - The Uniques - Double Shot (Of My Baby's Love)
5 - Keith Kessler - Don't Crowd Me
6 - The Magic Plants - I'm A Nothin'
7 - Sonny Villegas - I Cry
8 - The Cascades - Janey
9 - The Dimensions - The Pilot
10 - The Lazy Eggs - I'm Gonna Love You
11 - The Symbols - Can I See You Tonight
12 - The Fab Four - I'm Always Doing Something Wrong
13 - The Sound Of The Seventh Son - I'll Be On My Way
14 - The Words Of Luv - I'd Have To Be Out Of My Mind
15 - Unknown - It's Been Nice (Bein' Here With You)
16 - Tomorrow - Revolution
17 - Wishful Thinking - I Want You Girl
18 - The Symbols - Breaking Up
19 - The  Action - Brain
20 - The Merseys - The Cat
21 - Despedida


Pues hasta aquí esté "Tommentón Vol. 62", solo deciros que si disfrutais la mitad de lo que he disfrutado yo, ¡os lo vais a pasar bomba!
Hasta pronto.

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miércoles, 30 de abril de 2014

The Sea-Ders / The Cedars - Complete Recordings 1967-1968 (Lebanon Psych)


Hoy os quiero presentar a un grupo que hace tiempo que me viene llamando la atención, son los Sea-Ders o los Cedars que son los mismos pero con diferente nombre, banda del Libano con un sonido muy peculiar, con toques orientales mezclado con puros sonidos british.
Y para ello, he echado mano de los coleguis para montar el post entre todos, tengo la obsesión de luchar contra el aburrimiento y esto me parecía una buena ideam así pues, Napi y Babelain se han currado la portada, Rick el texto de presentación y Michael Vee me ha proporcionado valiosa información sobre esta banda, o sea que mi trabajo ya ha terminado. Os dejo con Rick:

¿Un grupo libanés de los años 60? Bueno, a primera vista puede parecer extraño, pero en realidad no lo es tanto: la situación política y religiosa de aquella zona por entonces no estaba tan envenenada como ahora. Casi todo el Magreb mantenía unos cuantos locales en los que actuaban grupos extranjeros y nacionales, y lo mismo pasaba en el arco mediterráneo del Este incluyendo Turquía. En concreto, al Kibano -la antigua Fenicia- se le llamaba “la Suiza de Oriente Próximo”, ya que fue el centro financiero más importante de la zona hasta que a mediados de la década la situación comenzó a descomponerse con la más que probable “ayuda” de Egipto, Israel y muchos otros.
Así que, a principios de aquella década, también en Líbano hubo jóvenes yeyés cuyos gustos, como es lógico, iban desde el rock and roll hasta el surf pasando por el highschool. Y en 1961 se reúnen en Beirut Raymond Azouri (cantante), Joe Samaha (bajista), Raoul Hajj (guitarra solista), Joe Shehaded (rítmica) y Zouhair Tourmoche (a.k.a. Zad Tarmush, batería); todos tienen voz suficiente para cantar, y le caen en gracia al propietario de una tienda de discos que tiene un colega muy interesante: es ayudante de vuelo en la Middle East Airlines y todas las semanas viaja a Londres, lo cual le permite traer las novedades que van apareciendo allí; si a esto sumamos el hecho de que la BBC tiene un programa semanal con el top 20 de la Isla que Raymond escucha y graba en cinta gracias a la bendita onda corta que le permite oirlo en Beirut, es evidente que estos chicos están al día: “copiábamos las canciones perfectamente, las clavábamos. Todos los domingos tocábamos esas canciones en el Hotel Hamra: la gente pensaba que hacíamos playback, pero no”. Por entonces se llaman “The Top 5”, son la primera banda moderna del país, amplían su circuito y a mediados de la década sus fans los consideran como “Los Beatles del Líbano” porque la influencia de los chicos de Liverpool los ha cambiado completamente: ahora son una banda beat incluso en su aspecto. 
En 1966 Raoul Hajj y Joe Samaha se marchan: la guitarra solista pasa a manos de Albert Haddad mientras que el bajo queda a cargo de Azouri, compaginándolo con su tarea anterior de voz principal. Esos cambios son muy importantes, porque además de la soltura de Haddad como solista (“el punteo más rápido que he oido en el mundo”, dice Azouri de su compañero), tiene facultades como compositor; y el propio Azouri, que de repente se revela como un gran bajista, también comienza a componer. Siendo cuatro, eso de “Top Five” ya no tiene sentido y pasan a llamarse “The Sea-Ders”, una interpretación libre de “Los marinos”, apodo tradicional de los pueblos fenicios. Con ese nombre fichan por Symbol, un sello libanés en el que publican un single con “Thanks a lot” y “Better loved”, que consiguió vender diez mil copias: teniendo en cuenta el país, esa cantidad es enorme y muy reveladora de la gran popularidad de este grupo. Ambas piezas están compuestas por Haddad y Azouri, que demuestran estar perfectamente informados sobre las nuevas tendencias isleñas: la primera recuerda a los Yardbirds, mientras que la otra resulta mucho más personal; pero en todo caso llama la atención su talla técnica, a la altura de la media isleña. 
Y entonces la británica DECCA se entera de su existencia, en un momento en el que los sonidos orientales se están poniendo de moda en la Isla: Dick Rowe, el jefazo del sello, ese hombre que cargó toda su vida con el sambenito de haber despreciado a los Beatles, los ficha de inmediato. La psicodelia es el género reinante en 1967, y los intrumentos exóticos como el sitar -que ha popularizado George Harrison- tienen mucha aceptación: pronto el sello les pedirá que adopten un tono más “árabe” en su estilo e incluyan instrumentos de su zona; algo en lo que el grupo no había pensado, ya que ellos se consideran una banda beat, occidental, sin la menor intención de “reivindicar sus raíces”. A regañadientes aceptarán en parte esas indicaciones, pero antes hay que rentabilizar todo el material libanés: en la primavera del 67 llega a las tiendas británicas el primer single isleño de la banda, con la misma cara A que en su país y con la cara B ocupada por una pieza que forma parte de las cuatro que habían grabado allí pero no se había publicado aún: “Undecidedly”, cuya línea melódica es la que más se aproxima al estilo “oriental”. Casi a continuación se lanza un EP con esas tres canciones y la que faltaba: “Cause I do care”, puro aroma beat con resabios de bandas como Zombies o Animals. 
Los dos discos pasan desapercibidos. Pero como el plan de DECCA era “arabizar” al grupo, no parece preocuparle. 1968 se inaugura con el cambio de nombre: poca gente recuerda que “Los Marinos” es una referencia fenicia, pero si decimos “Los Cedros”, el árbol tradicional libanés -que en inglés suena muy parecido- seguro que la cosa tiene más gancho. Y en Enero de ese año se publica el primer single grabado en la Isla por The Cedars: “For your information / Hide if you want to hide”.  El buzuki, esa especie de laúd con sonido metalizado, es el protagonista de la línea melódica en la cara A, una pieza pop de aire oriental compuesta de nuevo por Haddad y Azouri; su presencia es igual de importante en la cara B, escrita por Albert Hammond con un estribillo muy de la época. Ya hay algunas canciones de ese tipo en la Isla, y en cierto modo recuerdan a los Kaleidoscope americanos aunque con un espléndido juego de voces. Sin embargo, como les pasó a Kaleidoscope y a todos los demás, la supuesta afición isleña por ese tipo de sonidos no era tan amplia como DECCA esperaba, y a pesar de que el disco se promocionó en las emisoras piratas sus ventas fueron muy pequeñas. 
Y en Mayo llega su segundo y último single. La cara A es una versión del “I like the way” que Ritchie Cordell había escrito para Tommy James & The Shondells el año anterior, y se nota: aunque el buzuki anda por medio, la pieza es claramente un pop de tarareo sin mayores pretensiones; desde luego, sin rastro del espíritu de los antiguos Sea-Ders. La cara B es “I don’t know why”, obra de dos compositores del sello; es bastante mejor, tal vez debería haber sido la A. Pero el resultado es nulo, y finalmente DECCA los despide (no sin antes presentarles una factura enorme por “horas de estudio” que los obliga a entregar su equipo como compensación). En resumen, lo que tenemos de su época isleña es una sola canción escrita por el grupo -en un estilo que no era el suyo- y otras tres impuestas por sus jefes. Poco después llega la disolución: el grupo se vuelve a su país salvo Tourmouche, el único musulmán del grupo, que decide quedarse en la Isla ante el cariz que están tomando los acontecimientos allá, harto de los desprecios e insultos de sus propios “correligionarios” por ser rockero. 
Así termina la historia de una banda que había pasado por el rock and roll, el beat y que, en palabras de Tourmoche, “deberíamos haber explorado otras áreas musicales como el jazz fusion, hard… lo lógico tras los Beatles, lo que estaban haciendo Cream, Jethro Tull, Vanilla Fudge, Jimi Hendrix, en aquel momento”. Una banda, como otras muchas, a la que no le dejaron ser lo que quería. 
Rick


Discografia Británica;

The Sea-ders EP (Decca DFE8674) 1967
Undecidedly / Thanks A Lot / Better Loved / Cause I Care
Cause I Care
 
The Sea-Ders Single (Decca F 22576) 1967
Thanks A Lot / Undecidedly

The Cedars Single (Decca F 22720) 1968
For Your Information / Hide If You Want To Hide

The Cedars Single (Decca F 22772) 1968
I Like The Way / I Don't Know Why


Pues esto es lo que ha dado de si este repaso a la historia de esta fantástica banda, y antes de despedirme agradecer a todos los que han colaborado:
Portadas: Napi (El cielo y el dedo), Babelain (Toto-Vaca).
Info: Michaelvee (60´s Mostly Uncomped).

Hasta pronto.

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